von Niels Beintker, BR

So viele haben sie auf der Leinwand gesehen: Pierre Brice und Lex Barker, in ihren bekanntesten Filmrollen, als Winnetou und Old Shatterhand. Im neuen Roman des Leipziger Schriftstellers Clemens Meyer kann man den beiden Schauspielern zu den Dreharbeiten im einstigen Jugoslawien folgen - und dabei zugleich eine gewaltige literarische Vermessung des 20. und frühen 21. Jahrhundert entdecken.

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Die gebrochene Geschichte von Cowboy

Dieser Cowboy erinnert kein bisschen an die "humpelnden Helden" aus den Büchern von Karl May. Oder besser von "Dr. May", wie der Schriftsteller in Clemens Meyers Roman "Die Projektoren" beständig genannt wird. Der Mann, der wegen seines großen Halstuchs nur Cowboy heißt, steht in den 50er-Jahren vor einem verfallenen Haus im jugoslawischen Velebit-Gebirge, das ganze Hab und Gut in einer Holzkiste. Alsbald zeigt sich: Dieser Mensch hat eine mehrfach gebrochene Geschichte. Vor der Ankunft im Velebit war er auf "der Insel", wie es im Roman heißt. Es ist die berüchtigte Gefangeneninsel Goli Otok.

"Der Cowboy ist mit dem Staat aneinander geraten, mit dem Kommunismus", erzählt Meyer. "Aber tragischerweise sagt er immer noch von sich, bis in die 70er-, 80er-Jahre hinein: Ich bin Kommunist. Was bleibt mir auch anderes übrig? Und er glaubt an Jugoslawien, an die Gemeinschaft der südslawischen Völker. Trotz der Tatsache, dass er auf dieser Insel gesessen hat."

Stück für Stück wird die Geschichte von Cowboy entfaltet. Er stammt aus Belgrad, beim Überfall der Deutschen auf Jugoslawien 1941 hat er, halb noch ein Kind, seine Familie verloren. Er ging zu den Partisanen, wurde Kommunist. 20 Jahre später, im Velebit lebend, wird er Komparse bei den Karl-May-Verfilmungen und darf sogar Lex Barker als Dolmetscher zur Seite stehen.

"Kaputtheiten unter dem Deckmantel des Sozialismus"

Die in Jugoslawien entstandenen Leinwand-Märchen - wie auch "Dr. May" - bilden die große Klammer für die unterschiedlichen Geschichten, die Clemens Meyer in "Die Projektoren" erzählt. Georg, die zweite Hauptfigur, sieht die Filme 20 Jahre später im Kino in Leipzig, in einer kaputten und dreckigen Welt.

Die Wintermorgen waren sehr dunkel, und er lief durch die Straßen Richtung Schule, Richtung Zeitungskiosk, und er sah die Schemen der anderen Schulkinder auf anderen Fußwegen, in den Seitenstraßen, wie durch einen Nebel, denn die Kälte drückte den Rauch in die Straßen des Viertels, in die Straßen der Stadt, der morgendliche Kohleatem der Häuser, Schornstein an Schornstein, schwarzrote Ziegeldächer, gesprenkelt vom Schnee, den der Rauch der Fabriken schwarz gefärbt hatte im langsamen Fall der Flocken; große Fabriken, Kombinate, Heizkraftwerke lagen um die Stadt herum. Leseprobe

Georg schließt sich, auch er da noch halb Kind, in Leipzig einer Gang von Neonazis an. Die Eltern verlassen mit ihm in den 80er-Jahren die DDR. Georg wird Mitglied einer rechtsextremen Gruppe im Ruhrgebiet und zieht schließlich, im Oktober 1991, als Freischärler in den kroatischen Bürgerkrieg, an der Seite faschistischer Kämpfer.

"Diese Figur ist sieben Jahre älter als ich, Jahrgang 1970", sagt Meyer. "Aber dass es in diesen maroden, kaputten Städten der DDR Neonazismus gab, dass da auch moralische und gesellschaftliche Kaputtheiten unter dem Deckmantel des Sozialismus stattfanden, das war mir immer bewusst. Und das gehörte da für mich hinein."

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"Die Projektoren": Kühne literarische Konstruktion

Krieg, Verrohung und Gewalt sind Leitmotive in "Die Projektoren". Die Geschichten von Georg und vom Cowboy - allein jeweils über 150 Seiten lang - sind verwoben mit etlichen anderen Erzählsträngen, mal märchenhaft anmutend, mal komisch, immer wieder eigensinnig konstruiert. Plötzlich findet man sich lesend in einem Register mit Stichworten zu den Karl-May-Verfilmungen. Dann wird von einer Reise von Pierre Brice und Intschu-tschuna-Darsteller Mavid Popović in die USA 1973 berichtet - zur von indigenen Aktivisten besetzten Gedenkstätte in Wounded Knee. Immer wieder führt der Roman in eine fiktive psychiatrische Klinik in Leipzig. Dort untersuchen schräge Dottores ihre von den Kriegen gezeichneten Patienten, darunter auch einige Romanfiguren.

Rätsel, Grotesken, Verwirrspiele - wer "Die Projektoren", einen Roman von über 1.000 Seiten, in wenigen Sätzen angemessen wiedergeben will, scheitert unweigerlich. Die kühne literarische Konstruktion erlaubt gar nichts anderes. Kurz vor dem deutschen Überfall auf Jugoslawien im Frühjahr 1941 unterhält sich der Junge, der später zum Cowboy wird, mit seinem Vater über den Unterschied zwischen Film und Literatur. Der moderne Roman, so heißt es da, sei ein Monolith, ein Chaos aus Stimmen. Genau das führt Clemens Meyer vor. Und vermag es, das Chaos erzählend lustvoll zu bändigen.

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