Dirigentin Elim Chan im Kleid © Simon Pauly Foto: Simon Pauly

Klassik Kompakt mit Elim Chan und Steven Isserlis

Eine Stunde mit Elim Chan: In der Reihe "Klassik Kompakt" gibt die Dirigentin ihr Debüt beim NDR Elbphilharmonie Orchester mit Lutosławskis "Konzert für Orchester". Star-Cellist Steven Isserlis spielt Haydns Cellokonzert C-Dur.

So, 06.04.2025 | 16 Uhr
So, 06.04.2025 | 18.30 Uhr
Elbphilharmonie Hamburg, Großer Saal (Platz der Deutschen Einheit 1)

Elim Chan Dirigent
Steven Isserlis Violoncello
NDR Elbphilharmonie Orchester

JOSEPH HAYDN
Violoncellokonzert C-Dur Hob. VIIb:1
WITOLD LUTOSŁAWSKI
Konzert für Orchester

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"Wunder an Kontrolle und Verständnis"

"Ich will Interaktion, ich will, dass die Leute etwas fühlen, ich will, dass sie Fragen stellen", erklärte Elim Chan in einem Interview. Die in Hongkong geborene Dirigentin gehört derzeit zu den gefragtesten Musikerinnen ihrer Generation. So widmete ihr der Wiener Musikverein in der Saison 2022/23 eine dreiteilige Porträtreihe. Und nach Elim Chans Debüt beim Boston Symphony Orchestra 2022 schrieb die Presse euphorisch von einem "Wunder an Kontrolle und Verständnis".

Haydn virtuos

Für ihr Debüt beim NDR Elbphilharmonie Orchester hat die junge Dirigentin einen Musiker an ihrer Seite, der als einer von nur zwei lebenden Cellisten in die Gramophone Hall of Fame aufgenommen wurde und immer wieder mit seinem Ur-Musikertum fesselt: Steven Isserlis. Er spielt Joseph Haydns lange verschollenes Cellokonzert C-Dur, in dem sich spätbarocke Feierlichkeit mit dem Virtuosentum der Wiener Klassik vereint. Hinter der eleganten Leichtigkeit des Konzerts verstecken sich nämlich hochanspruchsvolle Passagen, die dem Solisten einiges an Fingerfertigkeit abverlangen.

Joseph Haydn mit Kopfhörern © NDR
AUDIO: Haydn: C-Dur-Cellokonzert | Klassik to Go (4 Min)

Lutosławski: Volksliedmelodien und neue Klangfarben

Auch im "Konzert für Orchester" des polnischen Komponisten Witold Lutosławski verschmelzen verschiedene Stile miteinander. In einer Zeit, in der Stalin in der Kunst den Ton vorschrieb, griff Lutosławski auf barocke Satzformen und Volksliedmelodien aus den Masuren zurück. In Anlehnung an Béla Bartók benutzte er diese Folklore für seine gleichzeitige Zuwendung zur Atonalität – und vollbrachte so das Wunder, unter dem Deckmantel der Anpassung aufregend neue Klangfarben zu finden.

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